As valsas e mazurcas, tangos e polkas de Ernesto Nazareth (1863-1934) foram compostas sob a mesma harmonia encantadora de uma rosa, resultando em obras-primas de graça, movimento e espontaneidade. Com esse espírito musical, ele se tornou, como estudiosos afirmam, o principal fixador do ritmo brasileiro. (habaneras maxixáveis”, ou “dança urbana genuinamente brasileira", já livre do caráter hispano-africano da habanera” (Mário de Andrade)
Nada melhor que Mário de Andrade (1893-1945) para falar do dono dos traços mais originais da música popular do Brasil, pois Mário não só foi criado ouvindo e tocando ao piano as obras de Nazareth, como viveu parte da época daquele compositor, conhecendo-o pessoalmente. Era um profundo pesquisador da nossa música e, como é sabido, o principal vanguardista da “Semana de 22”, e que, até 1945, tornou-se a figura mais completa e mais representativa das letras brasileiras. Escreveu sobre Nazareth em 1926 (Nazareth morreria oito anos depois):
Ele, o Nazareth “(...)teve a glória de ser tão familiar na pátria inteirinha, que todos falavam ‘o Nazaré’, que nem se trata um primo, um sobrinho e os amigos do nosso coração” e que sua obra “(...)É mais artística do que a gente imagina. Deveria estar no repertório dos nossos recitalistas.” Analisa sua música dizendo que (...)esse simplismo popular é disfarçado por um cromatismo saboroso, uma pererequice melódica difícil, em que a todo momento surgem notas alteradas, chofrando na surpresa da gente com o inesperado do inhambu abrindo voo. E então com que ciência habilidosa ele equilibra as sonoridades!” Pergunta ele “O Nazaré... Quem era? Sutilmente responde “Não se sabia não. É inútil saber. Era um desses amores que estão na religiosidade obscura de todos os vivos capazes de querer bem, na parte de nós em que amamos os nossos mitos, os atos sem atividade, os nomes sem corpo, os anjos e os artistas.”
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